The Tree of Life

Das hier strebt nicht nach Schlusspointe und Abspann, das hier strebt nach Ewigkeit, will Kunst sein und ist es auch, ein Rätsel von langer Haltbarkeit, eine Bildersinfonie, ein langes Gedankenspiel...

Wie schon 'Der schmale Grat' ist es großer mythologischer Kitsch, der das Publikum glauben macht, der Weg zum Leben führe über den Tod, über Opfer und Leid. Gegen den Regisseur Terrence Malick ist Papst Benedikt ein Aufklärer.

Grandios und überwältigend ist das, was Malick da gemacht hat, auf jeden Fall. Niemand wird je sagen können, er habe die Pracht nicht gesehen; er findet sie in allem was er sieht, selbst in Grausamkeit und Verzweiflung und Verlust.

Kino in all seiner Wucht.

'Tree of Life' hat Stimmung - und die ist salbungsvoll. So hätte man sich zuletzt bei seiner Priesterweihe gefühlt, wenn man denn geweiht worden wäre.

Sicher ist nur: Hier geht einer aufs Ganze. Das ist Terrence Malicks Art, und das ist sein Risiko.

Hinterher, aus dem Kino kommend, mag man den Kopf schütteln über so schöne hirnverbrannte Hybris, vorher jedoch, wenn man ins Kino geht, gilt: Widerstand wäre zwecklos. Man muss sich von Malick überwältigen lassen.

Das Phänomenalste an diesem phänomenalen Film ist die Montage, der Schnitt...

Die Gegenüberstellung des Mikrokosmos der Familie und des Makrokosmos der Ewigkeit, die auf Drehbuchpapier verheißungsvoll ausgesehen haben mag, ist das Problem des 'Tree of Life'.

... visionär in seinem alles umspannenden Ansatz, riskant in seinem Verweben der kosmischen Erzählung mit der Geschichte einer Familie in Texas in den fünfziger Jahren, magisch in seiner Wirkung auf den Zuschauer...

Malick hat einen Film von grosser philosophischer Tiefe geschaffen und dabei völlig neue Perspektiven eröffnet, auf die Welt wie aufs Filmschaffen.

So müssen sich Filmkritiker gefühlt haben, als sie zum ersten Mal Stanley Kubricks epochemachendes Werk '2001: A Space Odyssee' sahen: überwältigt und sprachlos.

In einem sich ständig verändernden Universum aus Bildern und Tönen, aus Szenen von Kindheit und Verlust, aus Gefühlen von Freude und Trauer, Leere und den ersten wie den letzten Fragen treibt man als Zuschauer durch diesen Film wie durch einen Fluss.

Man spürt, wie einem vor Schönheit die Augen übergehen, und ganz unvermeidlich denkt man sofort an Stanley Kubrick und seine Odyssee im Weltraum, an einen Trip zu den letzten Dingen.

Die Kinder bekamen kein Drehbuch, sondern spielten, was sie mit Terry besprochen hatten. Und wir Erwachsenen - sowohl die Schauspieler als auch der Kameramann - mussten dem Spiel der Kinder folgen.